鲁迅先生在《水浒传》里读到“那雪正下得紧”一句，认为比“大雪纷飞”多两个字，但那“神韵”却好得多了。先生在修改自己的文章时，也常会“增删几个字”。这里专看增添的，看看先生给文章添上了哪些神韵。

　　先生在写《二十四孝图》时，诅咒一切反对白话，妨害白话者，认为吃小孩子者的毒害究竟也还有限，不过尽他的一生。“妨害白话者的流毒却非常广大，也非常长久……”

看先生的手稿，在“非常广大”的前面，先生添上了“甚于洪水猛兽”几个字，这不能不说是添上的神韵。文学作品是形象的艺术，这几个字不但将妨害白话者的流毒说得更加形象，而且还有更深一层的意思。因为在五四时期，一些顽固保守的人把提倡新文化的人看作“洪水猛兽”，现在先生就把“洪水猛兽”这一称号回敬给“妨害白话者”的头上了。用先生自己的话来说，就是“信手拈来，涉笔成趣”。

　　在《阿Ｑ正传》里，有这样一句：他走近柜台，从腰间伸出手来，满把是银的和铜的，在柜上一扔说，“现钱！打酒来！”这“银的和铜的”，原先写的是“钱”，鲁迅把“钱”改为“银的和铜的”，多出几个字，但和原先的一比，形象得多，也生动得多，阿Ｑ腰间有了几文钱之后的踌躇满志的神情就跃然纸上了。

　　在《从百草园到三味书屋》里，有这样一句：三味书屋后面也有一个园，虽然小，但在那里也可以爬上花坛去折腊梅花，在地上或桂花树上寻蝉蜕。这“爬上花坛上折腊梅花”，原稿上是“采腊梅花”，先生添上几个字，就把折腊梅花的活动写得生动具体了。

　　这样的例子，在《藤野先生》里随处可见。鲁迅写藤野先生自我介绍时，在改定稿里添上了“用了缓慢而很有顿挫的声调”，这是藤野先生的一个重要外部特征，虽然是后来添上的，但读过这篇文章的人，谁都不会忘记。

　　最精彩的莫过于“到西湖上去”，这是先生添在《半夏小集》中的几个字。改定后的句子是这样的：

　　看看，做诗要到西湖上去，就是放到今天，也不减其讽刺的神韵！