格律诗平仄中的“对”和“粘”的规律十分重要。所谓“对”，就是在同一联中偶数句与对应的奇数句的平仄要相对（相反）。例如：－－－｜｜，｜｜｜－－或者｜｜－－｜，－－｜｜－（以“—”表平，以“｜”表仄，下同）。“对”，就是对比，对立，以形成音律上的对称之美。所谓“粘”，指的是下一联中奇数句中第二字的平仄应与上一联中偶数句第二字的平仄相同，例如，上联若为：－－－｜｜，｜｜｜－－，则下联应为｜｜－－｜，－－｜｜－。或者上联若为｜｜－－｜，－－｜｜－，则下联应为－－－｜｜，｜｜｜－－

。不难看出，由于“粘”的规则，下了联的平仄与上一联的平仄是不相同的。如果只遵守“对”的规则而不遵“粘”的规则，则下一联的平仄与上一联相同，是重复，缺乏变化，显得呆滞。符合“对”和“粘”的规律的诗在音律上既有对比又有变化。正如王力先生在《诗词格律十讲》和《诗词格律概要》中所说的，只要掌握了“对”和“粘”的规律，百句长联也可轻而易举地给出平仄格律而不必死记硬背。不符合“对”的规律的叫做“失对”，不符合“粘”的规律的叫做“失粘”。比较而言，“失粘”比“失对”要普遍些。

　　即使是古代大诗人的名诗，有时也难免失粘。例如大诗人王维（我们不妨称之为“诗禅”）的《七绝·送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”其第二联中第一句第二个字“君”为平声，而上一联中第二句第二个字“舍”为仄声，两者不相同，故为失粘。结果两联的平仄基本相同。那么，是否可以将该诗稍微改写一下使其符合律绝的规律呢？笔者不揣冒昧，斗胆试改古代大诗人之名作如下：

　　方案一：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。更尽一杯远行酒，阳关西去无故人。”在这一方案中，第二联中第一句第二个字“尽”为仄声，与上一联中第二句第二个字“舍”字（仄声）的平仄相同，这样就“粘”上了。不过“远行酒”三字的平仄为：“｜－｜”，“无故人”的平仄为：“－｜－”，并不符合规范的平仄规则，系所谓“拗救”。此联的规范平仄应为：+｜+－－｜｜，+—+｜｜－－（+处可平可仄，下同），而该修改方案中此联的平仄为：+｜+－｜－｜，+－+｜－｜－。此种改法的优点是改动最小，缺点是采用了“拗救”仍不够完美。那么，是否可以寻求另一种改动方案呢？不妨再次冒天下之大不韪试改如下。

　　第二方案：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。更尽一杯辞故酒，阳关西去莫驰神。”这一方案的平仄就完全符合律绝“对”和“粘”的一般规律了，其平仄格式为：+－+｜｜－－，+｜－－+｜－。+｜+－－｜｜，+－+｜｜－。这一方案的缺点是对原诗改动较大：“莫驰神”的意思是“别想我”，是一种无奈的安慰，这是原诗意中没有的。不过“驰神”二字借用了古曲《阳关三叠》中的词句，似乎不难被一般人所接受。

　　除此之外，还有一个“失粘”的例子。这就是大诗仙李白的一首名诗《七律·登金陵凤凰台》：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”其中第二联（“颔联”）中第一句第二字“宫”为平声，与第一联（“首联”）中第二句第二字“去”（为仄声）的平仄不同，故失粘；同理，第三联（“颈联”）中第一句第二字“山”（为平声）也与第二联中第二句第二字“代”字（为仄声）失粘。如果将其稍加修改，则整个诗的平仄就可完全规范化了。如何将其修改呢？不妨冒天下之大不韪，试改伟大诗人的名诗如下：

　　凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

　　晋代衣冠丘寂寂，吴宫花草径幽幽。

　　三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

　　总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

　　这样，“代”字与“去”字相粘（同为仄声），“山”字与“宫”字相粘（同为平声），全都“合辙”了，修改大诗仙的这首律诗比修改大“诗禅”的那首绝句似乎容易一些。

　　我是搞科技工作的，对于诗词格律只是稍微入一点点门而已，所知甚浅，在各位大师和专家面前只是一个小学生。面对古代大诗仙和大“诗禅”的名诗竟敢班门弄斧，冒昧试改，实属放肆之极，大逆不道。不过俗话说：初生牛犊不怕虎。以上挑战权威之举，姑且算作一个科技工作者的爱钻牛角之癖或者一种文字游戏吧，相信大诗仙和大“诗禅”的在天之灵不会怪罪于我的。实际上我对李白和王维是极其崇拜的。在此将自己学诗的一点体会奉于各位专家学者和著名诗人之前，以求指教，也许不至于被耻笑吧？