信报讯（记者唐雪薇）从隔剧种拜京剧艺术家叶少兰为师，到成为秦腔界第一位研究生，再到把《浮士德》搬上秦腔舞台，李小锋从来就不是个安分守己的演员。不久前，这位陕西省戏曲研究院青年团副团长又将实验秦腔《路》送到了柏林，他在戏中扮演的是他自己。

　　李小锋主演的独角戏专场《路》在柏林首演，引起了轰动。他极富创意地把传统戏剧形象陈勋、周仁、钟馗和小鬼四个人物变成了“自己演自己”的道具，通过四个人物的不

同命运，表达角色对命运的抗争。李小锋颇有感触地说：“从梅兰芳到常香玉，那么多国宝级的艺术家都从未在舞台上自己演过自己，而我这次斗胆在舞台上扮演了一下自己，不敢说前无古人，但在戏剧史上却是不多见的。”

　　这次对秦腔的“实验”，很大程度上源于李小锋几年前的一次偶然经历，“我邻居家的一个小女孩原本对秦腔毫无兴趣，但她一直好奇我这张平淡无奇的脸怎么变得那么‘漂亮’了，我就在一次演出时把她带到了后台，让她看我上妆的全过程。从此，她也成了戏迷。”《路》的演出把勒头、勾脸到三次换装的全过程搬上舞台，呈现给了观众。而且李小锋一边化着妆，一边还和观众闲谝：“你看我现在好看不？”结果，这一“现场讲戏”让不少德国青少年成了秦腔的粉丝，很多人甚至当场要拜李小锋为师。

　　因此，李小锋得出结论：实验的形式，就是传统艺术和现代观众之间的最佳切入点。在他看来，传统戏曲很大程度上是因为门槛太高，结果使许多不太懂戏但愿意去了解戏的观众望而生畏留在了门外。而“实验”正是降低门槛，主动“迎接”观众进门。

　　“当然，我说的实验，前提是必须有深厚的艺术功底。如果只有那些实验形式，而没有甩发、踢纱帽、柴担舞、扇子功、吹火等绝技，那就不叫艺术、不叫秦腔了，也不可能征服观众。”李小锋最后表示，传统戏曲需要用实验来注入新的活力，但年轻演员切不可为了博出位而舍本逐末，“不管怎么实验，基本功都不能丢。”