我是在20世纪80年代初期认识吴同宾先生的。他非常敬业，这是20年来他留给我的最突出的印象。他爱好书法和下围棋，但他还是把绝大部分时间用于戏曲工作，因为这是他的主业。我作为吴先生在天津市艺术研究所的同事和后学，每年总要上吴先生的家中去拜访若干次。而不论在一天中的什么时间去，我每次去几乎总是看到在其书桌上堆满了各种书籍资料，而他本人则总是正坐在书桌前在写着什么。吴同宾先生身体较为瘦弱，又有哮喘疾患，但他以事业为重，常常是带着病写稿和做事。记得1997年我与吴先生一起去北京开会，到北京

后我们乘地铁前往住地，地铁到站后须登上一个几十级的楼梯才能出站。不料他在走到楼梯的一半时就停了下来，休息了足有七八分钟，待喘息稍定，才又继续往上走。然而，他在开会、讲课以及参加各项工作时，却总是精神饱满，侃侃而谈，忘记了自己的体弱多病。吴同宾先生曾主编《京剧知识词典》，我是该书“术语”、“谚诀”二节的撰稿人。去年（2005年）上半年吴先生特意给我来电话，说是他正在做该书的修订工作，为再版做准备，问我是否还为这两节增写新的条目，我表示不再增写了，他也表示同意。这件事表明，吴同宾先生在已届八旬的高龄还在为了戏曲工作而操劳着。

　　吴同宾先生博学多识，这是许多熟悉他的人所共知的。一次，我的一位朋友的儿子结婚，我给他写了贺词，可是不知道上款怎么写好，如写“某某先生”显得太过客气，写“某某贤侄”又太不客气。我问吴先生应怎么写，吴先生当即指出可用“世讲”一词，一下子给我解决了难题。还有一次，我请教吴先生

　　吴同宾先生的理论、评论文章文笔很好，行云流水，并有文采。如他在文章中形容赵荣琛先生的程派唱腔时写道：“……即使是非常压抑狭细的低腔，他也交代得层次清楚，顿挫分明，有如九溪十八涧的伏地清泉，绵延潺湲，不绝如缕，却无一隙一罅的断涸；又如轻云翳月，隔雾赏花，情绪和神韵透过朦胧的一层薄纱时隐时现，含蓄而浓郁地渗人心脾，感人至深。”用这种富于文学性的语言来写戏曲评论是很值得学习的。而吴同宾先生能够做到这一点，又显然与他具有深厚的文学底子是分不开的。更重要的是，吴同宾先生在他所写论文中提出过若干精湛的观点。如他写过一篇论文，题目是《向流派学什么？》，他在文中写道：“学习、继承流派应该是全面继承发展京剧艺术的准备阶段，一个有出息有理想的京剧演员，绝不应该停留在这个台阶上。继承流派的完整含义应该是在继承的基础上不断地前进发展。”又说：“继承流派只是延续京剧生命的方法之一，如果把繁荣京剧的希望全都寄托在继承流派上，其结果很可能作茧自缚，道路越走越窄。”此文发表于1988年，至今已将近20年，但在今天看来吴同宾先生的这些观点不是还颇有启示的意义吗？对于一些长期只演有限的几出流派戏，而缺乏新的拓展的演员来说，不是尤其具有警醒的作用吗？

　　另外，在长期接触中，我感到吴同宾先生待人的态度是很温和的，对于向他求教的年轻人更是尽其所知，百问不厌。譬如我每次去吴先生家中时，虽然他正在忙着什么，但他却总是热情接待，乐于交谈，并不因自己手头的工作被打断而不悦。这就并不是每个人都能做到的。我还听说有一爱好戏曲的青年人，名叫于淼。这位于淼很好学，常向吴同宾先生请教一些古典文学和戏曲艺术方面的问题，吴先生则有问必答，问一答十，陆续给他复信作答，这样的“函授”在十余年间竟达一二百次之多。如果没有一颗与人为善、助人为乐之心，这样的事恐怕也是做不到的。