回忆鼓艺大师白云鹏之嫡传弟子阎秋霞去世时，我曾以诗文悼念她，同时勉励白派的再传弟子赵学义，努力承传白派高雅艺术，以免成为广陵之散。没想到，我前几天还在写给王济老（曲艺）团长的信中，托他转向赵女士致意，而今日女儿为我读报时，竟然发现一则消息：赵女士已然逝世，年仅六十二岁。

　　这使我非常惊悼，而感伤的同时又想起那些值得记的往事前尘，在津门鼓艺史上，

也应当占有相当的地位。

　　我初次认识她，是她和韩宝利、史文秀、籍薇四位艺家一同来小舍访问。当时我住北京东城南小街南竹竿胡同（原为明代的“把台大人胡同”，后讹为“八大人胡同”，距朝阳门甚近，胡同东口即是古城城墙……），胡同西口，坐北朝南，第一所高台阶四合院，是夏衍旧居，院子是明代建筑，游廊四达，正房前厦大红抱柱，院中有杏树和枣树，在老北京来说，却只是个中级的老式住宅。那时已是“文革”后的“小杂院”，东、西、南三面分住着三家，还有两家住在两处小屋里。我住正房。

　　她们四位名艺家，为何光临小院？原来我写了一段梅花调鼓词《秋窗风雨夕》，唱的是黛玉正自秋情难遣，丫鬟报“宝二爷来了！”冒雨而来的宝玉，戴笠披蓑，足登棠木木屐，好一个英俊的小渔翁……二人见面，话语不多，宝玉提灯持伞，渡桥而去，一片诗情画意，唱来是可听的。

　　承蒙津门曲界友人热心建议，要请史文秀、籍薇二位梅花“歌星”演出此新曲，所以是来让我讲解歌词语意的；而赵、韩贤伉俪是为此而制配新腔、精心伴奏之协作者。

　　当年情景，历历在目前：那正房大间，正中做了客厅，迎门正面是长沙发，左右各一单沙发。籍薇坐于下手单座，赵学义坐于上首单座，史文秀坐于长沙发西端，与籍薇靠拢，听我诸句讲解鼓词中不易一下子领会之处。这时，韩宝利独自坐于房门旁，东侧的另一沙发。赵、韩两位无开口机会，只在旁静听。

　　———“问题”正出在这里：

　　史文秀是个敞快人，可也有点儿“大咧咧”，不太讲究细节，她并不向我明确介绍赵、韩是何身份，为何同来———更不言人家是夫妇。她也许以为我都“清楚”，其实全不是那么回事。很后来才明白，赵是创腔家，韩是琴师。

　　虽然如此，我这人最怕冷落了客人，等到史、籍两位的问题稍清之后，当即转过头来和赵学义攀谈———那时还不知她的名字与身份，因无人为之介绍。

　　我问：您是专攻哪一行的？此时，她一直在静静地坐在一旁，见我问她，就说，是唱京韵，老师是阎秋霞。我听了这两句话，就高兴起来，就表示：白派传人太可贵了！你赶上过师爷白云鹏吗？她答，没有。我说，阎秋霞是谨守师法，只是稍欠活泼，有点儿“死板”———此时史文秀听了插话，说：“评得对！”———然后我接着说，没赶上白老，太遗憾了！……赵女士静聆，不轻言笑。

　　因此，我又向韩宝利说，你看白云老伴奏的那把弦子———静极，谨极，密极，精极，全神贯注，一丝不敢轻忽，简直“如临大敌”！他也是静听而无言。

　　“如临大敌”！这是什么话？给主角作“随手”，是绿叶红花，相得益彰，怎么是“大敌”？须知，在“比喻”这个修辞格讲用心到极精密时，对“主”对“敌”是异曲同工的，这是辩证的遣辞之妙理。

　　后来史文秀正式登台演唱《风雨夕》段子了，我专程赴津去聆听，大约坐在第七排之后，该是王毓宝的时调上场，忽有人轻拍我肩，回头看时，见是两位女士向我打招呼，当时我辨不出是谁，而我这个钝绝之人也并不曾想到是赵、籍两位热情来临———我耳又不灵，生怕一问一答语声太大，惊动邻座和场上的关键（亮相）时刻，就回头轻声说了一句：等等再谈吧。只见那二女士再不答言，起身走了。这之后，我又听到她演唱新段子。

　　过后，弄清是怎么回事了，深为愧怍，心想人家必然误会我如此傲慢，有“大架子”———但就到那时，我仍然不知赵学义是《风雨夕》的制腔人。

　　这事每一念及，便不自安，于是写了一封信向赵女士解释实情。信去之后她也复了一信，一场小小的“事件”，方得愉快结束。

　　追忆往事至此，不禁又想起我与她会面的另一场合，情景也历历在目：那是2003年，他们通过郑重的渠道联系，要我给他们的《鼓曲音乐创作集》题写书名，并云此书不久即将出版。我闻悉之下，十分高兴，因为就我所知，津门鼓曲从未有作过这样的双重创举———既自创新腔，又自为新腔制谱，鼓板丝弦，寻声留谱，传承师辈的声音韵味。我虽目坏，不辞字迹之难看，遂题好交去了。话要简洁，等到书稿临近出版之际，夫妻两位专程来访，送到题字的润笔之酬。我不敢受，但其诚意不容推让。

　　就在这次晤谈之间，我忽然灵机一动，又想起一件不无意义的艺事：我写了一个京韵鼓书新段子《燕市悲歌———曹雪芹》，尚未正式“问世”，就和她说明了此事的原委，希望她能配腔演唱———也不妨为曹雪芹逝世240周年纪念增添一项很好的项目。

　　这种建议，本来是不揣冒昧，未料她回津后寻到了我发表那段鼓词的期刊，并很快就将创作完成了的光盘寄给了我。她们的热情使我感动，她们的才华让我佩服。

　　及至韩宝利先生再次来访，已是新书梓成，送到两册，我们彼此同享欣慰的情怀。我即为此新书作了四首绝句，随后又为《燕市悲歌》的谱成也作了绝句，但只是两首。

　　———谁知，津沽报纸上忽然传来了名曲艺家赵学义逝世的消息，我真不敢相信。但随即接到韩先生的电话……事实就是事实，无法不承认了，但还是在伤悼一代才艺名家，不该这么早就辞世而去 ，因为她还要给后一代艺人留下更多的艺术财富。

　　特别令我感动而不能不记于此的是，4月9日韩先生打长途电话相告：天津卫视台将有纪念她的专题节目。我即按时收视，在荧屏上重见了她的声容，更意外的是她所唱正是《燕市悲歌》那段拙作———见她的演艺歌声，俱臻上乘，不禁又喜又悲。

　　再寻六首诗，底稿不见了，我无此诗，何以表我之悼念之诚？舍悲重作，然而只写了四首，无从将六首的内涵全部复现了。诗句如下———

　　东浦斜阳唱雪芹，

　　西山何处吊诗人。

　　应存一段评弹史，

　　遗韵重听一怆神。

　　三条弦子见神思，

　　拢撚拨挑指法奇。

　　此曲不应广陵散，

　　津门薪火要传师。

　　鼓板从容弦索忙，

　　清歌一曲九回肠。

　　芳声未远人千古，

　　忝在知音句可伤。

　　妇唱夫随雅韵和，

　　津门佳话自来多。

　　刊成曲谱宫商粲，

　　高山流水送微波。

　　乍分离处最伤情，

　　白老遗韵哪忍听。

　　不见秋霞云易散，

　　赵家才艺再寻声。