评定一位作家在文坛的地位，人们常爱使用一句话，看作品。

　　看作品要有一个条件，就是大家处于相同，或者是近似的工作条件下，面对共同的社会环境，具有相同的实力和兴趣，更要有相近的价值取向。如此才有看作品的基础。

　　看作品，看什么？如今人们看的是发行量，印数，一些人更以印数高招摇过市，印

数固然是一个评判指数，但大家知道，印数许多时候是不可信的，前些年一些垃圾的印数，都达到天文极限，但没过多久这些立即还原为垃圾，一夜之间流入地摊，再也无人问津了。自然更有许多印数远没有过万的作品，多少年后还被读者喜爱，艺术的生命力就在这个地方。

　　只看作品，前几年有人贬低鲁迅，说鲁迅没写过

　　只看作品的世风，近年来又掩盖了另外一种偷天换日的行为，有人利用这一并不高明的手段干了许多很不高明的勾当，周作人就是被以只看作品的手段改变了汉奸形象的。前些年周作人热，真让人忘了他的可耻历史，大谈周作人在五四新文化运动时期的作为，出版周作人的文章，编辑周作人文集，竟然使周作人作品的印数，超过敌伪时期他的作品印数了，周作人手中有权的时候没做到的事，身后做到了，周作人九泉之下有灵，也该笑这些后辈的“孝心”了。

　　何止是周作人，还有胡兰成，一时之间他们的作品重新出现在中国文坛，胡兰成曾在汪伪政府任职，后又投靠了日本人。看作品，就看得连自己是中国人都看忘了。

　　看作品，看作家，不能离开作家所处的社会环境，不能离开作家的生活观念和政治取向，批评揭露

　　社会进步，政治环境变迁，给看作品提供了一个极是轻松的外部条件。须知，作品和作家是绝对不可分的。以今天环境下的作品，比启蒙年代白色恐怖条件下的作品，作家付出的勇气不同，用生命和鲜血写下的作品，再单薄也不失其伟大；玩文学玩出来的才气，再厚重，也不可能代替启蒙时代革命先驱们的激扬文字。如果只看作品，我国无产阶级文学先驱们留下来的作品，远不如后来各位时尚作家出版的作品多，更不可能拥有时尚作家们那样多的读者，但革命先驱们的文字唤醒了一个时代，动摇了国民党反动政权的统治地位，他们留下的每一个字，都凝聚着他们的生命和鲜血，这和市场写作不属于同一个范畴，其价值也是不可比的。

　　尤其是对那些在民族生死存亡历史关键时刻变节的民族败类，人们绝对不会因为他们的什么才情，更不会因他们曾经写作过什么文学作品，而对他们的背叛祖国罪行网开一面，大节永远是不可忽视的。看作品、看作家，大节不可含糊，看作品，看作家，更不能只看一时的张扬。文章千古事，“千古”二字，不仅仅是文字，更重要的是作家的品节。