2001年秋

　　2001年秋天继“柏林亚太周”于9月17日在德国首都柏林开幕以来，“生活在此时——二十九位中国当代艺术家”展也于9月19日至11月18日在著名的国立汉堡火车站当代美术馆进行。此次展览不仅是“亚太周”中国节活动的重要组成部分，更是我国第一次以政府的名义在西方组织大型当代艺术展，而此次展览的重点也并非传统的绘画或雕塑，主要推介的是国内通常以“前卫艺术”来表述的新兴艺术类型，包括了摄影、录像装置和电脑艺术，个中的意义不言而喻。

　　如果说去年的上海双年展增设装置艺术、录像艺术、电影艺术、媒体艺术、摄影艺术、建筑艺术、观念艺术等艺术类型，直接代表了此类艺术作品蜗居地下、只能私下出境展览的历史的结束。那么，此次展览更是显示出中国前卫艺术正以最大限度搏取官方认同，而他们也正以前卫姿态入围主流。

　　一个有趣的消息是，柏林归来，中国美术学院院长许江已经牵头(在批评家吴美纯、中国录像艺术先驱张培力的协助下)在本校设立了“新媒体艺术中心”，并于日前举办了首届“新媒体艺术节”。这几乎也是此类艺术样式首度正式杀入传统艺术院校。据悉，在国内其它重点艺术院校，对前卫艺术的试探性接纳也正在进行。

　　中国前卫艺术的入围主流当然可喜，毕竟这将意味着更广泛范围内新的可能性的显示，意味着某种人为压力和限制的减少，意味着更多人、更多年轻人可能在最自然的状态下接触到属于他们的更年轻更新锐的艺术样式。但从另一方面看，一个众所周知的事实是：每一种前卫最终都会成长为新的主流。

　　新的问题也许就此出现：当中国前卫艺术已然开始走向主流视域的时候，它该如何抵御另一种为赢得大众亲和力而不自觉的温情脉脉？艺术对于温情，从来都是致命的。

　　“柏林亚太周”始于1997年，目的在于切实推动东西方的文化交流。每届也都有一个主宾国，去年的主宾国是日本，今年是中国。本届亚太周期间共举行170余场文艺、经济和科技活动。来自中国、澳大利亚、孟加拉国、印度、印尼、日本、韩国、老挝、马来西亚、蒙古、尼泊尔、巴基斯坦、波利尼西亚、新加坡、斯里兰卡、泰国、越南等国的艺术家们在亚太周期间分别展示本民族的戏曲、音乐、舞蹈、摄影、绘画、雕刻等艺术，并举办电影节、专题文化展和多场文化游行。亚太周的活动属于最高级别的文化交流，德国总理施罗德和中国国家主席江泽民都发了贺电，我国也是由国家文化部亲自率团远征。除了“生活在此时”的中国当代艺术展，另一场重要展览是安排在东亚艺术博物馆的“青州石刻展”。

　　火车站里的展览

　　不少人认为巴黎堪称欧洲乃至世界的古典艺术之都，那么，柏林自然就可以被称作现代艺术的中心。地处柏林的本次“生活在此时——二十九位中国当代艺术家”展布展地点：国立汉堡火车站当代美术馆，更是一向以展出当代艺术而著称，与巴黎蓬皮杜博物馆齐名于世。此展馆将火车站特有的月台、售票处、出站口和候车大厅、走廊等常规建筑组合在一起，展示的空间也就和形式的变化完美地结合在了一起。对于在此布展的中国当代艺术家来说，这是一个礼遇，更是一个绝对充分、恰当的空间。

　　和2000年同样具有中国当代艺术登堂入室意味的“上海双年展”一样，本次展览的策展人还是旅居巴黎的国际策展人、艺术家侯瀚如，而来自国内的策展人则是中央美院副院长范迪安和柯嘉比，这也是我国政府首次采用国际展览组织的惯例——展览策划人制。

　　正如欧洲，美洲的当代艺术多集中在大都市，这次参展的29位中国艺术家也大都来自北京、上海和广州、珠江三角洲等大都会地区。的确，大都市一向是中国现代化探索的前沿，而中国近20年来最激烈的变化也都浓缩在城市的扩展里，城市扩展更直接反映了全球化和本土化的对峙。这一切又都构成了中国实验艺术的基本命题。至于新城市生活里的兴奋、失落和迷茫更构成了艺术家们对个人立场新的思考和选择。

　　由29位艺术家、一百余件作品组成的中国当代艺术展，在当地引起了轰动，艺术家和普通观众都用“惊讶”和“意外”表示他们的观感。德国国家博物馆的馆长也来到了现场，他在仔细欣赏了每件作品后表示：中国当代艺术是有质量的。(文/未来)