文/周桦

　　陪朱德庸夫妇在上海的淮海路闲逛，天气暖洋洋的，让人很慵懒。他们夫妇俩都有些感冒，但依然眼睛亮亮的，不见一丝倦意。走过太平洋百货，朱太太冯曼伦抬手看了看手表，朱德庸非常配合地马上拿起手机开始拨号：“该给儿子打电话了。”——这天是他们的儿子动动的生日。夫妇俩轮流和儿子通了电话，当他们打完电话，我们已经走到了百盛百货——足有两站地的距离。

　　朱德庸说儿子刚刚出生时，他抱着儿子，盯着那张小脸，百思不得其解：这个小孩是谁？他跟我有什么关系？

　　在此之前，朱德庸家里除了太太，和他保持最亲密关系的就是十只小猫，儿子几乎是“闯”进了朱家的生活。

　　十来年过去了，当朱德庸的“双响炮”、“涩女郎”、“醋溜族”在两岸已经引起极大轰动的时候，他告诉我，他正在创作“绝对小孩”的题材，并且台湾的《中国时报》已经开始连载，轰动程度不亚于前面的几个系列。

　　我的好奇是不言而喻的：向来尖酸刻薄、一针见血的朱德庸，对充满了花香的儿童世界进行创作，会是什么样？！是蜡笔小新那样的一群倒霉孩子吗？

　　《新周刊》有幸获得了大陆独家刊登《绝对小孩》的权利，在看了样稿后，我们的一个编辑说：跟以往的风格不太一样了，以前的“涩女郎”、“醋溜族”是爆笑，现在是会心一笑。

　　朱德庸一直说自己是一个闲散的人，在任何一个接触他的女性眼里，他都是一个新好男人的形象：温和、真诚，当然还有幽默。关于他的幽默最新的生活版本是：一次他和朋友去买家具，店的英文名缩写是“B&B”，他们兴冲冲进去，颓丧地出来，朱德庸跟朋友说：“我知道为什么叫“B&B”了。”“为什么？”“用北京话来解释就是，进去牛B，出来，傻B。所以，B&B。”——所有人都爆笑，朱德庸纹丝不动。

　　在《绝对小孩》首期刊发之前，我们想，还是让朱德庸自己对读者们做个交待吧。由此，有了5月9日这次穿越两岸的电话采访。

　　与朱德庸热线接触

　　谈谈小孩，谈谈人生

　　《新周刊》：大家都习惯你是一个画成年男女题材的漫画家，画小孩是为了刻意求新吗？

　　朱德庸：其实是跟我的创作心态有关系。我25岁时，还单身，我画了“双响炮”，那是结了婚的题材；结婚后我画了“醋溜族”，那是未婚的题材；之后是“涩女郎”，男人画女人。现在人老了，按照一贯原则，应该画小孩了(笑)。其实一切都是很自然的，我小孩今年11岁了，他出生时，我看他就像看一个低等动物，所以我很少理睬他。但随着他慢慢长大，他给了我很多喜悦的感觉，我仿佛又过了一个童年。一个人在成长的过程，本来已经慢慢忘记了童年的事和感觉，有了儿子后，我感觉又一步步重新回到小时候。我看我的小孩，好像也是在审视自己小时的一切，有些很荒谬，但回头看看现在，有些想法其实和小时一样荒谬。小孩的想法其实很符合人的本性，这样的状态下人是很快乐的，长大后，吸收了成人世界的规则。我发现一个人长时间处于成人世界会非常厌烦，会发现其实很多不是你想要的，你想要的也许就是早上画一幅画，骑自己的自行车到处兜风，然后回家看录影带，感受自由——你看，小时我们就是这么在渴望，就是这么纯真。

　　人小时候顺着本性，做着快乐的事情，大了却必须做着不快乐的事，当一切趋于稳定后，世俗的事情已经不能满足你了，这个时候，你会感觉其实小时候的感觉是最真实的。

　　《新周刊》：以前你给人的感觉都是很尖刻的、很嘲讽的那种类型，小孩的题材也会这么处理吗？这样对小孩的世界岂不是不太宽容？

　　朱德庸：小孩虽然很天真，但天真不是白痴。小孩在很多事情的表达上是很尖锐的，他们比大人要直接，在反映很多事情的层面上，比大人要直接很多，小孩的确是奇怪的动物，他们毫不善于虚伪。我画小孩，除了要画出小孩的天真外，也希望通过小孩的世界看到很多事情的本质，挖掘出人的本性。小孩在感觉上和大人有很大区别，但本质上是一样的，不同的是大人的世界是包装过的。

　　我儿子有时候也带同学到家里玩，我看他们就像一个大人世界的缩影，非常集中地反映了一个小小世界的原生态。我儿子经常在我们的客人来家时，自己站起来为客人介绍：“这是朱先生”、“这是朱太太”。他平时根本不这么跟我们说话甚至开玩笑时也不这样，可是客人来了，他的状态一下就变了，你不觉得有意思吗？

　　所以我老觉得，我现在画小孩，实际上更能接近世界的真相。

　　《新周刊》：在画“绝对小孩”这个题材前，有没有对这些小孩做一个性格设定、形象设计什么的？

　　朱德庸：在画的过程里，我尽量让他们很自然，不会一开始就做规划，总是一张纸一支笔随心所欲。某一个小孩的形象总是我在白纸上已经画了几十个以后，突然眼前一亮，发现其中一个就是你想要的。我发现就像导演找演员一样，挑了几十上百个来候选，最后只是中意一个。每一个造型都是用自然的方式找出来的。我在画时并不让小孩定型，他们的性格我也不会去管，我总觉得在我画的过程中，他们的性格会自然显现出来。很多人觉得漫画人是虚构出来的，没有生命。我不太同意这个说法，漫画人物一定是有生命的，而且会不断发展自己的性格，会不断地变化，他们是活的元素。

　　《新周刊》：能不能理解我们在看“绝对小孩”时，其实是在读解你对成人世界的看法？

　　朱德庸：可以这么讲。有时成年人自己是不太看得清自己的，如果通过另一个视角，一个纯真的视角，不加任何掩饰的视角，我们能清晰地看清我们这些大人的“本来面目”是什么。

　　《新周刊》：是不是现在已经放弃对成年男女题材的创作啦？和“绝对小孩”同时进行可能吗？

　　朱德庸：没有什么不可能的。对我来说，所有的创作都没有含太多伟大的想法，创作对我而言是满足我的欲望，任何题材在打动我的时候，我就有了这种欲望。我从来没有要求自己要创作很伟大的画，流芳后世啊什么，这对我来说太沉重了，不是我对待这个世界的方式。