黄永玉

　　这个只读过小学的沱江小子，这个木刻家、国画家、雕塑家、作家和诗人，其一笔一画，一捏一捺，从容自由，呵气成云，撒豆成兵。他的特立独行无疑成为平庸画坛的一面旗帜，且为后辈树立了通过反叛获取最终认可的榜样。他的画是对当今世态的一种大胆解构，其大胆正如他在《大画水浒》中为潘金莲的题词："爱了，怎么着吧？

　　张艺谋

　　以电影《红高粱》为开端，这个非电影导演系毕业的摄影师开启了一系列电影语言的大胆创新，他的影片透出打破过往僵化常规的大气，那些"浑不吝"山民村夫身上具有冲决一切胆小怯懦传统的勇气。

　　王家卫

　　他是香港电影界的一个意外。他的电影文本的主角是一个敏感而固执的现代都市人，孤独而自闭，同时又渴望爱情，渴望交流，在选择与逃避之间动摇不定。他的电影温柔而唯美，撼动现代都市白领和小资们的每根神经。

　　赵本山

　　占地球人1/5强的多数均为赵的拥趸--中国的老乡们。他的影响力还在于给"东北人"定了型，多年来春节联欢晚会的第一把交椅一直为"中国小品之王"所把持。如果卓别林能在持久性上打败好莱坞大片，那么他的二人转也最终有能力打败"四大天王"。

　　金庸

　　有华人的地方就有金庸武侠小说。他经受住了时间的考验，并被主流而敏锐的内地学界接纳，武侠侠因他而打开了进入高端雅文化的缺口。能在20世纪造出令狐冲、老顽童、韦小宝这样的传世人物，凭此他将传世，并如莎士比亚，说之不尽。

　　琼瑶

　　从前是美眉，现在是阿姨，24岁时她已写作百部，至今左右了近四十年的言情娱乐，从她小说派生出来的电影电视，造了星，圆了梦，满足了娱乐经济，弥补了大众精神生活，同时让自己获得了喋喋不休的话语权。一切意在维护精神生活丰富性的受众，都在被迫接受这种娱乐的同时，蔑视这种产品的单调与无休止蔓延。

　　谭盾

　　生于湖南的谭盾当年是中央音乐学院才子，1979年他的第一部交响乐《离骚》轰动一时。这之后，如何在音乐中引进中国文化概念成了他的努力方向，与他同期的几位中央音乐学院才子均相同。他们的这种努力终于获得了西方音乐界的理解，谭盾成为世界范围内的音乐家，在促进中西方文化交流上，谭盾成绩斐然。

　　罗大佑

　　二十多岁的人对他没感觉，三十多岁的人认定他是已逝青春岁月的见证。他的确是音乐才子，他的歌的确有质量保证，几乎所有的歌都有内涵并易于上口易于传唱。他应该是个知识分子，所以这个社会的中坚力量都很喜欢他，所以他有很大的社会基础，因为社会小康了，小康的社会靠小资和愤青共同支撑。

　　王蒙

　　他的作品行文深沉而不失热情，乐观而不失冷静，纵横捭阖，大气磅礴，与新中国整个历程密切相关并能予以真实记录。。其一系列领风气之先却又能不断自我否定的作品，给整个80年代的中国文学带来了前所未有的创新活力，对后进作家影响无出其右，其对文坛新锐力量的宽容、呵护、奖掖，赢得广泛尊崇。

　　杨丽萍

　　唯她能用那种美得令人窒息的肢体语言表达天籁与人籁，从而启发了我们对艺术无限可能性的理解和宽容。她的舞蹈因为纯粹而永不过时，因为独创而弥足珍贵，借助电视转播而曲高和不寡。她蔑视艺术教条与既定法则的勇气与其天分有关，但对艺术的颠覆和原创精神使她成为后继者的精神盟友和艺术标杆。

　　陈逸飞

　　他的艺术在商业上的成功容易令人忽略他在艺术上的苦心孤诣。他热衷于为商业和生活方式通通冠以艺术的命名。站在催生城市文化和艺术普及的角度，他所做的也许比十打独善其身的国内艺术家都直接和有效得多。应该说，他创造了一种良性的艺术与商业的循环，上帝没有规定他只是画家。

　　罗中立

　　这位77级四川美术学院学生应该最不畏惧岁月的流逝，他的《父亲》正在日甚一日鲜明而牢固地成为一个时代、一种阶级、一类家庭角色的艺术图腾；换句话说，那幅画已经成为汉民族经典。此外，我们有理由对他30余年来持之以恒在艺术中流露的赤子情怀表示尊敬。

　　栗宪庭

　　在上个世纪的后20年里，没有一位中国艺术家对中国当代艺术的思考、发掘、推广和提升能比他更全面、彻底、准确、犀利和行之有效。他命名了政治波普和玩世现实主义艺术家，他帮助艺术家们探索自己的艺术方向，他通过影响当代艺术家从而极大影响当代艺术形态。

　　姜文

　　他对电影的热爱和对个人信念的执着都同样著名，在电影界少有人像他那样对自我和市场保持着难得的清醒。他以一个硬汉的姿态坚持着自己对民族主义的独特理解，与当代浮华的演艺时尚风潮相比，他几乎自始至终是一个有理想有激情有信念的人，令明智的中国公众恒证了艺术的亲和力。

　　余秋雨

　　一个超越传统文人意义的新派文化艺术家，他之独特在于他寻求城市文化品位和商业效应相结合之道实在远非传统文化人所能达到之境界，这点甚至让人会遗忘他在中国文化思想史、世界艺术理论史、城市文化学、全球华文文化史的实践与研究方向指引上的成就。

　　周星驰

　　正如他常常在电影中扮演的神奇小角色一样，颠覆权力架构、推翻社会规范，在无厘头中透露"又喜又悲，又挣扎又享受"般的弱势反抗力，从来便是周星驰作品之独特魅力。周星驰电影带来市俗性、娱乐性、颠覆性、多元性、反智性多种甜酸酱料混合的笑料，是最值得企盼的中国保留娱乐节目。

　　成龙

　　在这个犬儒时代，他英雄式的拚劲以及背后集结的中国人尊崇的精神气节超越了一个动作演员的意义。特别是往往呈现平凡人的英雄底蕴的成龙电影，总会让国人享受一道现代新英雄快餐。他以《警察故事》系列开拓了时装动作片的港产片新纪元，也成了国人概念下的至完美、至无畏的"成龙"。

　　巩俐

　　太多的沸沸扬扬的事件、太多的世俗眼光干扰了我们对她在电影艺术中做出的杰出贡献和面向国际的中国女性典范形象的努力的纯粹印象。她无法复制之处在于，正是她率先给国际电影界第一个东方魅力的标准笑容，也正是她让国人感受到什么是一种失落已久但难能可贵的女性风韵。

　　贝聿铭

　　他对建筑、空间、自然、人文之理解力和完美的实施力，确立了他在华人建筑师中的典范宗师地位，受其影响的建筑师与建筑亦日见渗透。贝聿铭更因其建筑与人文、政治之间的圆滑游走，在公众中保持着最为传奇的另种渗透影响力。正如他所坚持的："建筑是有生命的，它虽然是凝固的，可在它上面蕴含着人文思想。"

　　中央电视台春节联欢晚会创作组

　　始于20世纪80年代上叶的CCTV的春节晚会已经成中国人的新民俗，成为每年流行的风向标，众艺人"扬腕儿"的场所。一台晚会能让一家人团聚"守岁"由此可见捣鼓晚会"那帮人"权力大了去了--如果你把权力界定为能影响人数的总量的话。