莎朗.斯通在影片《本能》中的形象。虽然此片主题变形为女性对男性的侵犯，但仍有性犯罪的教唆意味

　　每位女性最坏的梦魇，同时也是对许多女性最现实的威胁。好莱坞现在仍使用强奸镜头，特别是暴力强奸镜头，作为男人的娱乐手段，他们继续这样做究竟有何法律依据？

　　编译◎朱  岩

　　恶之花开

　　一名女性在极度恐惧中混身颤栗，面孔上泪流纵横，三个轮奸她的男人同时还在嘲弄、侮辱她。她的目光在四下里搜寻，准备伺机逃脱，然而这铁栅门紧锁着。她被暴徒们粗暴地按倒在床上，当他们撕扯她的衣服时，她奋力挣扎。被脱到半裸后，她苦苦哀求:“别伤害我！别伤害我！”但这些暴徒不屑一顾，反而更加凶猛地大打出手，她那痛苦的脸上血迹斑斑，但仍被他们一再折磨……而那台摄影机也正如这些暴徒们，在她身上肆虐。

　　这些仿佛就是好莱坞风格了。因为今天要想抢影院观众之眼，单靠用机关枪屠杀一个家庭，或是用刀子在人脸上划出血来这类镜头，已经不够刺激了。而强暴镜头的层出不穷，已经成为最具有震撼力的一种“新潮”趋势。但是这其中如仅仅是性虐待场面和对妇女感情伤害的内容，还不会被人认作是真正可怕的东西。除非再有一些额外的成分，也就是极度夸张的攻击者形象、甚至是罕见的折磨人的工具。

　　针对女性的暴力阵营

　　在现实生活中，每10起被报道的强奸案中，很少有一起是出自多个强奸犯同时而为。而在现在的电影镜头中，出现多个强奸犯同时作案的情景，却比比皆是。你甚至无法将这种现象怪之于男性导演们的麻木不仁，惊险科幻片《奇异的日子》中，描画出了一种女性自我贬损性质的强暴场面。这部片子中的一个角色，是个系列强奸犯，他将自己的大脑通过一个真实的头戴式送话器与受害者的大脑“连线”。当他被判犯有强奸罪时，这个女人能同时体验到自己挣扎的感觉以及这个犯人的满足感。而另一个潜在的受害者，正在被人接近和追逐着，同时摄影机正在对这个攻击者取景，促使观众去一心欣赏这个罪犯，而那个受威胁的妇女无论她是如何奔跑、跌倒都被漠然置之。

　　可谁又能见到几回男性在银幕上受威胁的情景以及在受到伤害时屈辱求饶的态度？即使当男性受到攻击时，他们也很少有表现出胆怯和受欺的样子。在昆廷·塔兰蒂诺的《受虐记》中，当这位男性的帮派首领受辱时，他依靠自己的大智大勇逃脱，随后他做了有力的复仇行动。

　　推波助澜

　　悉尼的女心理治疗师纳迪亚·赞科说，有些男人会受到银幕上宣扬的性暴力的影响，“而这取决于受害者在银幕上如何表演，如果她看上去是完全顺从的，并且不打算进行任何形式的报复或寻求法律救助，这就使一些男人觉得强暴行为是可以尝试的。现在还存在着这么一种文化现象，即那些性暴力的受害者们有时倒反带有一种负罪感。”

　　在现时有些男人可能怀有强暴意图，但尚未付诸行动，也许是他们怕落入法网，或是经过三思而后知道不妥，打消了原来念头。结果电影起了恶作用。

　　然而这不过是一种思维方式而已，它只对强奸和其他各类性犯罪适用。杀人犯和银行抢劫犯不是这种思维方式，大多数杀手和盗贼并不是受电影镜头启发才去作案，其作案方式也不是模仿电影而是另一套。由此可见，电影在教唆性犯罪上有独特功能。

　　脆弱的分级

　　在美国银幕上看到的影片，其发行权是经美国电影文化分级办公室决定的，他们决定哪些影片、光碟可以发行以及按照哪种级别发行。他们这些人完全清楚，带这类镜头的片子如果发行，会带来什么危险。在美国有一项研究显示出，那些倾向于从施行性虐待中获得乐趣的男人们，其原先就存有的病态心理，会因女性受虐的场景影响而得到加强。也可能银幕上的暴力如此强烈，正反映出某些人的需要。

　　据美国电影文化分级办公室的主任约翰·迪基说，该办公室现今已对暴力描写镜头采取了相当严格的限制措施。这究竟严到什么程度？他说要比对1988年就分级办法而做的“解释”严得多。每年有1%的影片及3%的视盘因带有性暴力场面，而不予分级，其中大多数已禁止发行。他举例说，1971年由著名影星苏珊·乔治和达斯廷·霍夫曼主演的《草狗》一片，因其暴力特色而令人瞠目，如在今天肯定会遭禁，而目前它仍是当年所定的R级片。 然而事实上，还有许多超越底线的情形:影片《七个》中有名妇女遭受强暴致死的恐怖场面，各界反映很强烈，然而办公室答复是这样的:“并无特别出格之处”。对于另外一部《幻象》，政府方面认为该片有两处“不宜”场景，办公室也答复说，“这不过是隐晦地表现一个男人的性活动而已。”

　　编导们的居心

　　编导们为应付激烈的市场竞争，而要过分地在这方面标新立异，忽略了他们的创作要旨。导演保罗·维霍恩（《本能》导演）说:“我们干吗不喜欢人体呢？所有的性爱场面都是出于这一目的，另外还要加上人为的性愉悦感。”如果他把强暴也列入这一范畴，那么集体强暴的场面，也可被描绘成“人为的性愉悦感”了？执导《奇异的日子》的比奇洛驳斥说:“每位观众对这一场面只有完全意义上的反感。”

　　当导演们继续大肆铺陈更为大胆的强暴场面细节时，罕见的是他们如何更进一步抚平受害者的心理创伤，如何对待犯罪留下的恶果，这一点却被置之度外了。《告别拉斯维加斯》中，被强暴的女主人公（伊丽莎白·苏扮演）踉跄回到家，在淋浴喷头下颤栗不已。导演迈克·菲吉斯说:“使我感到欣慰的是，这一场景会使男人们为自己的罪行感到羞耻。”但遗憾的是，我们从未听到该主人公如何谈自己的感受以及这一强暴事件对她情感上的巨大摧残。

    编辑：小花