作者：胡续冬

　　影院

　　刚来巴西利亚不久我就听说，别看这个人口只有40万的城市建筑稀疏得像个中间被大片绿地切割的巨大庄园，但这些建筑中却集中了大量与文化、艺术相关的公共空间。小小一 座巴西利亚城拥有近600家电影院，其人均拥有电影院座位的排名，在拉丁美洲与崇尚艺术的阿根廷首都布宜诺斯艾利斯并列第一。但不同的是，后者的影院多分布在“文化人”扎堆的街区，而前者的影院毫无中心地散布在任何一处可能有建筑聚合的地方。不过，我们也可以说这是因为巴西利亚全城都是“文化人”。

　　在国内的时候，我的生活已经离不开影像，说得严重点，是已经“与影像同构”，这倒不是因为我“发烧”发到了迷信“艺术创造生活”的地步，而是因为我得靠习惯性的观影来打发时间、准备讲义、写稿挣钱。但国内的观影生活说白了其实是“观碟生活”，出国之后，虽然曾经一度因为跟不上国内盗版的“形势”而苦恼，但很快，这种苦恼就被真正的“观影生活”冲击得烟消云散，我开始庆幸自己来到这个看电影比吃饭还要方便的城市。

　　在巴西利亚看电影的“第一要务”是在每周日买一张《巴西利亚邮报》(Correio Brasilense)，里面有整整两个版面介绍本周城中各大影院将要放映的电影(在巴西，周日是每周的第一天)。巴西利亚的电影院自觉不自觉地形成了成熟的分类机制，为了吸引观影素质和口味参差不齐的观众、细化市场，各影院都走上了个性化经营的路子。如果你不熟悉它们的“性格”，看一看《巴西利亚邮报》上预告的影片，就大致能够找到和自己对路的影院了。一般来说，以“皮埃尔二十一”和各大商厦的附属影院为代表的“青春靓丽型”影院，多以档期中的美国大片为主；以“网球俱乐部”影院为首的“深沉智慧型”影院，则多放映近一两年中在全球各大电影节获奖的非好莱坞电影，也就是在国内被恶俗化了的“艺术片”；以各大银行的文化中心和各国使馆附属电影院为主的“博闻广识型”影院，多承办某一国家和地区电影的集中展映；而以“巴西利亚”影院为首的“民族怀旧型”影院，则经常回顾本国电影史上的经典影片。当然，为数不少的成人影院虽不在我们的讨论之列，但也具备其明显的“分类合理性”。

　　巴西虽和中国一样，是一个尊崇本国语言(巴西葡萄牙语，简称巴葡)的国家，但是除了在电视上播放的电影，没有一部在影院里放映的外国语电影是经过巴葡配音的，全都是配以巴葡字幕，即使正在票房高峰期的美国大片也是如此。这一点颇让人欣慰。在葡语阅读基本能囫囵吞枣之后，我就开始频繁地在影院里消磨周末时光。最开始自然是去“深沉智慧型”和“博闻广识型”的影院，尤其喜欢“网球俱乐部”影院，里面有20个放映厅，每个小影院里都只有80个左右的座位。有时影院里只有我一个人，我恍兮惚兮有在国内看盗版碟的感觉，但我眼前却是实实在在的胶片，而且是只有我一人观看的胶片！后来，我也开始慢慢喜欢去“皮埃尔二十一”之类的恶俗大片影院，不为别的，只为其舒服的环境。如何舒服？其一，影院与餐厅一体，售票口紧连着上百家各国风味的特色餐台，买完票吃个海饱，再晃晃悠悠地进去看电影，舒服！其二，影院内也是有多达16个放映厅，买的票算是通票，可以自由选择场次和片目，甚至可以在里面赖一天。里面不仅银幕、音响极其霸道，最牛的是座位还是可以斜躺的，躺下不仅不干扰观影视线，还有搁脚的地方，舒服！其三，嘿嘿，“皮埃尔二十一”堪称巴西利亚的“美女集中营”，尤其是周末的晚上，似乎全城的美女都赶着来这儿“秀”最新造型，那活色生香的氛围比美国大片刺激多了，你说舒服不舒服？

　　观影日记之一：摩托日记

　　2004年5月27日，巴西利亚，晴。

　　一直计划去看“Diario de Motocicleta”(《摩托日记》)，但是直到昨天才得以实现。

　　《摩托日记》是巴西本国的片子，公映得很早，一个半月以前就开始进入档期了，但到现在基本上还是场场爆满(《特洛伊》两周前公映的时候很火，但是现在已经彻底疲软了)。严格地说，《摩托日记》不是一部纯巴西电影，而是一部由巴西牵头的国际班底制作的影片：导演瓦尔特·萨里斯(Walter Salles)是巴西人，曾执导过《中央车站》、参与制作过《上帝之城》，是目前巴西电影界的头号人物；但是影片的演员全都来自墨西哥、阿根廷、西班牙等西语国家，对话也全都是西班牙语。

　[1]　[2]　[3]　[下一页]