作者：刘曾复(93岁，京剧名宿)

　　君秋同志的唱那是最出名了，其实他念也非常好。做打的问题，常常有一种误解，比如说梅葆玖，还有咱们君秋等，说他们身上不大动，不大愿意动，就说是身上是不是不讲究啊？其实正是最讲究了。这不能手里瞎动，身子瞎摇，那不行！特别唱这个青衣、花衫的，更不能瞎动。现在有些人水袖老得甩啊，老得翻啊，那样子跟这个人物、剧情不见得合适，

让你瞅着心里头忒乱得慌，好像没必要。不随便动，是不是没动呢？其实啊，动得很厉害，他腰动，眼动，有眼神。就说君秋吧，他“有腰”，非常好，长腰，坐腰，转身……要的是眼睛，眼睛有各种的眼睛：着急啊、高兴啊、喜欢呢、悲惨呢……眼神都不一样。君秋在这方面很有研究。他眼神好，增加他的扮相好看。

　　君秋这些方面，小时候训练还是非常严格的。尤其到王瑶卿那里，他给他说的戏，那说得很细了。我举个例说，有出戏叫《乾坤带》或者叫《金水桥》，他演一个公主，公主的儿子打死人了，皇上要杀了她这个儿子，她有点着急，要请母亲长孙皇后出来讲情。在等候的过程中，一个“凤点头”的锣鼓中，他由台的小边，就是上场门那边，轻轻地走过去，走到大边，就是下场门这边，搓手，表示着急。那就非常好看，情感都出来了。然后走回去再唱“为什么还不临朝”，就这么一点，这么小的几步，神气，身上，这个搓手，非常好看。