创作《淮海战役》

　　三十七年之后的1985年，史超接受了系列影片《大决战》的创作任务，写自己亲身经历过的淮海战役，已成定局。

　　接受任务之初，主创人员就怎么写林彪这个人物，去请示胡耀邦。延安时期，史超曾

给时任八路军总政治部组织部部长的胡耀邦做过一段时间的秘书，胡耀邦一见史超，就朗声笑道：“好你个史超，我当初叫你不要搞艺术，你非要搞！”显然，胡耀邦很清楚史超的性格，大概也了解到，史超后来因为写了《五更寒》这部“大毒草”，没少受冲击，吃苦头。关于林彪，胡耀邦说，要如实写，要尊重历史。

　　《大决战》一共三部六集，从整体上再现了解放战争时期的三大战役。从1985年开始，一共写了五年，九易其稿。其间，史超和其他创作人员遍访三大战役的战场遗址，看了一千多封电报，数千万字的资料，在怀柔宽沟的市政府招待所修改作品，一住就是几年。他还记得当时去军事科学院看电报，有规定只能看，不许抄录和拍照。但光拿眼看记不住，他们就想了个主意，把录音机揣在公文包里，边看边念。后来，军科的工作人员也睁一只眼闭一只眼，任其自然了。当中很有一些是当年就注明“看后焚毁”却侥幸留了下来的绝密电报。

　　关于《大决战——淮海战役》这部电影，史超的看法是，从史实上说，基本准确；作为艺术品，与初衷尚有距离。他甚至认为，剧本第一稿的戏剧性更符合电影艺术的要求。对此，他举了两个至今还深感遗憾的例子。

　　粟裕在指挥“三野”全歼黄伯韬兵团后，向军委建议乘胜消灭邱清泉和李弥两个兵团。当时毛泽东支持粟裕的主张，而刘、陈、邓认为一下子吃不动。这时，蒋介石派一水美式装备的黄维兵团北上增援邱、李两部，如果“二野”堵不住黄维兵团，“三野”的部队有可能不仅打不垮邱、李两部，反而会遭到夹击，如此则后果不堪设想，淮海战役的结果必将改写。刘、陈、邓向军委连发两个电报，建议先打黄维，但没有得到回音。刘伯承随后布置了一个口袋，把黄维兵团装了进去，因为兵力不足，需要粟裕出兵支援，否则难免出现黄维兵团刺破这个口袋的可能。这时黄维兵团已经接近宿县，情势千钧一发，刘、陈、邓又向军委发出第三个电报。邓小平心情极其紧张，在等候军委的回电时，把自己关进屋里，盘腿坐在炕上，用扑克牌不断地玩儿“接七”，什么人来见他都一言不发。此时，毛泽东的回电到了：不必请示，一切由刘、陈、邓决断。邓小平马上如释重负，把扑克牌扔到了一边。

　　这是一个真实的历史场面。史超把这个场面写进了剧本，后来也拍出了样片，但审片时由于种种原因，最后还是被删掉了，观众没能在影片中看到这个生动、真实而不失戏剧性的场面。

　　另一个例子是“三野”所打的曹八集战役。曹八集是军事要地，谁先抢到了曹八集，就意味着抢到了战略制高点。原创剧本中有这样一个场面：粟裕在“三野”指挥部通过电话向纵队下达任务时，遭敌机轰炸，把总机炸坏了，接线员随后把电话线错接到攻占曹八集的阵地上，造成一个排长直接和“三野”首长通话的戏剧性场面。粟裕命令这个排攻占并坚守住曹八集阵地。战事相当惨烈，敌人也在不惜代价地和我军打对攻战，整个曹八集弥漫着炮火和硝烟。这个排打到最后，没有剩下几个人，但他们最终守住了阵地。

　　史老说，尽管这是一个虚构的场面，但表现出来的战场气氛却一环扣一环，如此才能真实而突出地再现出曹八集战略地位的重要。令史超遗憾的是，这个创作场面连拍出样片的机会也没有得到，就被以“失真”为理由而“毙”掉了。观众后来看到的，是一些用敌我双方“赛跑”来表现“抢占”阵地的特写镜头，观众视觉上的“逼真”感大打折扣。

　　类似这样没能和观众见面但最初构思过、更贴近电影艺术的需要的情节，还有多处。史超至今认为，某些片段如果按剧本的第一稿去拍，观赏效果一定会强于观众后来看到的这部电影。