<span style="FONT-SIZE: 12pt; FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: 'Times New Roman'; mso-hansi-font-family: 'Times New Roman'; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-GB; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA">罗马的卢克蕾齐娅</span>_文化

罗马的卢克蕾齐娅

http://cul.sina.com.cn 2006/01/13 17:05 新浪文化

罗马的卢克蕾齐娅　　乔万•安东尼奥•巴齐的遭遇和他的《罗马的卢克蕾齐娅》似乎恰当地暗喻了当时艺术家的悲怆感。巴齐是16世纪早期锡耶纳最出色的画家，他曾同拉斐尔一起画梵蒂冈签字厅湿壁画。但是瓦萨里却看不起他，认为他的作品缺乏灵感，名不副实。巴齐的诨名是“索多马”，源于他自卑的自述，在一份税收政策单回折上，他写道：“我养了一只猿猴和会说话的渡鸦，我把渡鸦关在鸟笼里，以便它可以教神学笨蛋说话……我还拥有三只凶恶的雌性动物，它们是女人，我还有十三个已成人的孩子，这是真正的牵累…..[依照法律]十二个孩子可以免除一个男人的税务，因此我毛遂自荐。再见。”这个故事如果讲的不是画家的真实处境，也透露了他在激烈的艺术竞争世界里的悲哀心态。巨人的光焰，不但使我们眼花缭乱，看不清他们周围的一切，而且使当时的艺术家也失去了自信。在那个伟大的时代，除了耀眼的光焰就是光焰的耀眼。19世纪中叶以来，许多艺术史家的工作就是重新发现和估价那些被强光遮蔽的艺术家。