手持经书的少女像

　　手法主义艺术的精美，在一定程度上复兴了中世纪艺术的图案化传统，布鲁基诺的《托莱多的埃莉诺和他儿子乔凡尼•德•梅迪奇》就是典型的例子。首先映入我们眼帘的是画中人优美而繁复的服饰图案，而这华贵衣饰上的被画者头像，没有表情，宛如一尊优美光滑的瓷像，没有个性，仅仅作为优越的等级社会成员的象征。《手持经书的少女像》也有异曲同工之妙，不过多了一些生气，仿佛画家刚刚将少女若隐若现的忧伤神情冻结在其新鲜的时间里。如同他所画的美丽女人体具有“冰冷的色情感”，布鲁基诺的肖像画总有这种新鲜的冷冻特质。奇妙的是，他把这种冷与繁华的装饰结合得出乎意料地完美。(图044，045)《意大利文艺复兴艺术展》中两幅精美的挂毯说明他的艺术很适合制成装饰品。此类手法主义作品特别吻合王公贵族的趣味，科西莫非常宠信布鲁基诺，他曾穿上那套轻骑胸甲(图047)，请布鲁基诺画了一幅类似展品中亚历山德罗•阿洛里所作的大公标准像(图046)。科西莫还盛请画家装饰旧宫中妻子专用的小礼拜堂，并委托佛拉芒织毯能手编织了《春天》之类挂毯。法王弗朗西斯一世也特别欣赏布鲁基诺的画，现藏英国伦敦国立美术馆的《欢乐》一画，曾是他的珍藏。以布鲁基诺等为代表的手法主义蔚然成风，如同哥特式风格一样，很快成为一种国际风格。