拍摄巫山云雨

抢拍蓄水中的古栈道

于小船

　　他从二十个世纪80年代起开始拍摄长江、黄河，并把这两条大河作为终生拍摄的主题，1985年至今，20年聚焦三江源，将三江源从美丽少女到丑陋老妇的变化过程尽收镜头，其恶变之因，除全球温室效应外，更有来自人类活动日渐频繁的影响，悄然中，他以无言的图像记录、传递和述说着那震撼心魄的一幕又一幕——

　　郑云峰：一个人的摄影大军

　　“过不过？”郑云峰面对巫峡火焰石左岸悬崖峭壁上一条死亡之路——不足30余米长的仅有5厘米长的脚窝及5厘米长的抠手犹豫着，前方是泥石流，脚下是滚滚江水。当时天下着小雨，稍有不慎，即葬身江中，尸首难觅。郑云峰犹豫后的决定是——把胸前相机往后一甩，攀上峭壁，他试抓了三次，三次均因手脚湿滑而失败。“过不过？”郑云峰再次自问。自问中，他已下意识地将鞋伸进稍干的土里磨蹭，手在未湿的衣服上摩挲。第四次，他攀登上去。第一步迈出时，他闭眼摒气，脑中不断闪现纤夫在这条死亡路上拉纤行走的影像。30米长的路，移动地每一寸都是惊心动魄的，好似壁虎如履薄冰般地攀沿过后，郑云峰愣住了，骤然双膝跪地，为自己这份迸发而出的神勇激动得掩面失声痛哭……

　　走过死亡之路，见过纤夫求生手迹和脚窝后，郑云峰懂了。他彻悟了纤夫歌谣“脚蹬石头手扒沙，当牛做马把纤拉，挣点钱来养活妈”。他理解了船工号子“连手们，前面就是白龙滩，白龙滩不算滩，握紧桡子攒劲扳，千万不能打恍眼，坚决闯过这一关，扳到起，嘿呀唑，嘿唑。”他有了李白的感叹“蜀道难，难于上青天”。他形容生存在山水夹缝中的巴蜀人的精神如他们家乡的黄角树，一种在石头缝中生长的树木。这种不畏艰险的精神鼓励着他三十多年来一直致力于长江、黄河人文地理的摄影和采访工作。拍摄各类题材的图片十五万余幅，先后有数十幅图片入选国际国内影展，其中十四幅作品获奖，有五千多幅图片被《中国摄影》、《英国摄影年鉴》等三十多家国内外书籍刊物登载。

　　1997年长江三峡大江截流系统工程启动。郑云峰意识到不能再按原计划从上而下地拍摄采访了，要立刻奔赴长江三峡进行抢救性拍摄。随着三峡大坝的加速耸起，三峡的淹没日趋迫近，为了和大坝工程抢时间，争取在下闸蓄水之前，将三峡的地理风貌、自然景象、人文形态、历史遗存、以及移民动迁的过程等全方位地记录下来，他将多年来的积蓄打造了一条木船放入长江，开始了“日饮长江水，夜宿峡江畔”那游侠般的摄影之路。

　　为不使记录留白，郑云峰与推土机赛跑，与文物贩子斗智斗勇。纤夫古道本是他的拍摄重点，后竟从拍摄演变成了抢救及保卫。深者近尺、浅者过寸的纤痕是峡江最深刻的人文史见证，它不仅记录了历史，而且诠释了生命。一块块纤石是纤夫用血和泪写成的史诗，是纤夫与自然抗争的呼号。郑云峰的镜头里，纤夫石不是石头而是历史，是血肉，是筋骨，是生生不息的民族精神。几次，他摩挲纤痕时泪水濡湿取景框，甚至幻听到“嘿呦嘿呦”的船工号子。然而它们在文物贩子的觊觎下，轻则搬重则炸。一次，小船行至龚家坊，郑云峰见文物贩子打算炸掉一个重达七八吨的纤夫石，他立即赶下船，掏出手机，当着文物贩子的面故意放大音量告知抢救三峡文物办的负责人说“有人在炸纤痕，你们快来……”得知当日不能来人时，他便决定在此守侯。夜里，郑云峰的小船泊在该石近旁，他一夜未眠。翌日，一台吊车将这块堪称“三峡纤夫石之最”的巨石搬移，如今安放在重庆博物馆内。

　　2003年6月1日，在世界第三大河流、中国最大河流的长江上发生了一桩举世瞩目的千古奇观：三峡大坝正式下闸蓄水，大自然几千万年造化所形成的长江三峡发生了一次沧海桑田的巨变，从乱石穿空、惊涛拍岸的雄性峡谷变成了雾霭迷朦、烟波浩淼的湖光山色。从此，我们可以挖开土层和古人对话，却不能拨开江水去探访先民的家园；我们可以品读古人留下的诗章，却再也无法体味诗人抒怀的意境。为了见证这历史的一刻，郑云峰赶在6月1日之前，到达三峡库区，第一时间抢拍水淹三峡的珍贵图片2000余幅。

　　迄今为止，郑云峰在三峡度过了九个春秋，闯过了150多个激流险滩，寻访了50多个移民城镇和山村，踏遍了峡江两岸大大小小近百座山峰，拍摄图片资料五万余幅。有人这样戏说道：“三峡工地上有建筑大军、移民大军、考古大军，而郑云峰则是一个人的摄影大军。” 郑云峰曾经感言说：作为一名摄影记录者，首先应当是一个思想者，胸中应有历史的沉重感，时代的责任感，未来的重托感，才能把自己的艺术与人民、民族、时代的精神融合起来，拍摄出优秀的作品来鼓舞人。