保罗•乌切洛(佛罗伦萨，1397-1475年)

　　女圣人同两个祈祷的儿童(祭坛装饰画)

　　佛罗伦萨，1431-1435年

　　木板蛋彩画

　　77×34厘米

　　佛罗伦萨乌斐济美术馆孔蒂尼•博纳科西收藏，编号10096

　　这幅画原是孔蒂尼•博纳科西的收藏品，2001年11月出现于米兰的菲纳尔特拍卖市场(拍卖号1156)，由意大利政府收购。该画是一个祭坛装饰屏的一部分，整个装饰屏描绘的是同怀抱圣子的圣母玛丽亚对话的庄严场面，有一些圣人环立四周。它应该是属于装饰屏的右侧面，人物的视线都向左侧集中，画板也向左沿收缩，画的下部还有另一个人物所穿黑色衣服的一角，上部则是一件利器的部分木把手。根据圣人图像学，穿黑衣的应该是圣彼得，他正是被刀砍而殉教的。超出这些推断，将注意力集中于女圣人和跪在她身边的那两个男童(也有可能是两个女童)身上。女圣人可能是圣阿戈斯蒂诺的母亲圣莫尼卡，佛罗伦萨圣灵教堂内十五世纪画家弗朗切斯科•博蒂奇尼的那幅画所描绘的这位女圣人穿的就是阿戈斯蒂诺会的黑色衣服，她手持玫瑰经，身边是两个“天真的儿童”，那是为纪念这位女圣人逝世800周年而画的。在那幅画中可以清清楚楚地看出是两个女童。证明她是圣阿戈斯蒂诺的母亲这一推断的还有如下一个事实：1430年对她的崇拜即已开始，她的遗骨于1430年由奥斯蒂亚市的圣奥雷亚教堂移到罗马的圣阿戈斯蒂诺教堂。从风格来看，这一年份同保罗•乌切洛在这一时期的画风相符，他从1433-1434年绘制了普拉托市主座教堂圣母玛丽亚小堂的壁画。其中《圣母瞻礼》一画中的圣安娜同这幅画中的女圣人形象极为相似。在这幅画中，女圣人的强烈体貌特征体现为，胖胖的双手，面色红润，头巾使这种面色更显突出，红唇紧闭，人物几乎被沉重的黑色披风包住，这一形象富有立体感，使人难免想到此前不久的画家马萨乔的教导。其身边两个儿童的形象非常突出，尖翘的小鼻子，丰满圆润的前额，突出饱满像是一些几何图形。女圣人头上的晕轮也很夸张，这一晕轮像一幅完美的小画，甚至使人感到了它的厚度，很像用贵金属做成的团扇，所有这些构成保罗•乌切洛的特殊手法，使得透视空间富有节奏感和立体感，这是画家长期勤奋钻研和反复试验后所创造的一种特殊手法。此时正是十五世纪三十年代，画家正是在1431年从威尼斯回到佛罗伦萨的，这也是佛罗伦萨绘画取得成就的时期。

　　伊拉里娅•塔代伊

　　参考书目：

　　S.博尔西，目录11，F.博尔西和S.博尔西，《保罗•乌切洛》，米兰，1992年，第302-304页；A.安杰利尼，卡片33号，《马西乔和文艺复兴的根源》，展览目录(圣约翰瓦尔达诺)，L.贝洛西编，米兰，2002年，第198-201页。