费代里戈•巴罗奇(乌尔比诺，1535-1612年)

　　德拉•罗韦雷家族的弗朗切斯科•马里亚(二世)勒班陀海战前的正式肖像

　　乌尔比诺，约1570年

　　画布油画

　　113×93厘米

　　佛罗伦萨乌斐济美术馆，1890年编号1438

　　乔治•瓦萨里(1613-1696年)编写的一部重要的大艺术家传记中，称画家是十六世纪意大利画坛一大骄傲，并将他与汉尼拔•卡拉奇、圭多•雷尼、卡拉瓦乔、鲁本斯、凡•代克等美术大师相提并论。《画家、雕塑家和建筑家传记》中叙述，该画家成长于乌尔比诺，了解提香的色彩、科雷乔的明暗变化以及拉斐尔和米开朗基罗如何做画。25岁时画家看到费代里戈•祖卡里的素描，由此形成一种个人风格，如不是因为身体病痛和残疾将费代里戈•巴罗奇限制在这个文化偏远之城，其风格会强有力地革新同时代的艺术。画家在佩萨罗宫廷一位绅士藏品中看到科雷乔的许多素描和画作，了解了科雷乔及其“自然色调”风格，在其艺术中留下了深深的印记。其画风吸收威尼斯艺术中之光影效果而达到一种未曾有过的“色彩柔美”、有形实体与内心世界的平衡，它是如此前卫而现代，以至使人忘记，其艺术成就是在讲究形式做作的样式主义主宰欧洲画坛之时取得的。甚至法国国王都希望自己能拥有像费代里戈•巴罗奇这样的天才，但身体的残疾使伟大画家在有生之年未得到应得之荣耀。他与此时统治乌尔比诺的德拉•罗韦雷家族关系很好，是弗朗切斯科•马里亚二世(1548-1574-1631年)的朋友和知己。后者总是保护他，青年时代外出旅行时也带上他同行，让他能够沿途欣赏各个王室的艺术藏品(包括佛罗伦萨宫廷的藏品)。他的一些举世公认的杰作有：佩鲁贾大教堂的《基督下十字架》(作于1567-1568年)、为阿雷佐大教堂创作的《人间圣母》(作于1575-1579年，藏乌斐济美术馆)、《圣母圣地显灵》(罗马瓦利切拉圣母玛丽亚教堂)、《基督和马大拉的玛丽亚》(1590年的一个版本在巴伐利亚法兰克福，另一个在乌斐济美术馆)、《埃内亚逃出特洛亚》(作于1598年，一个摹本在罗马博尔盖塞美术馆。其第一个版本在1586-1589年送给布拉格哈布斯堡的罗道尔福二世)。

　　画中人物被绘制于参加远征出发之前，那次远征由奥地利的唐•乔万尼(1545-1578年)领导前往讨伐

　　严谨精细之修复虽会让人以为它是一幅礼仪式的肖像，而事实并非如此，是精细的艺术创作过程才达到了这样的艺术成果，贝洛里据可靠材料对细节进行分析后曾指出这一点。乌尔比诺有蒙泰费尔特罗家族这样支持人文主义的宫廷，会聚了许多大名鼎鼎的数学家，也有一些富有经验的机械技术人员，作者的先人亦在此之列。正如美术史家乔治•瓦萨里所指出的：在乌尔比诺，随着费代里戈•巴罗奇登上历史舞台，可能诞生恢复真实的理想进程。

　　马里奥•斯卡利尼

　　参考书目：

　　乔治•瓦萨里，《画家、雕塑家和建筑家传记》，E.博雷亚编，都灵，1976年，第177-207页；A.埃米利亚尼，《费代里戈•巴罗奇》，2卷，博洛尼亚，1985年，第86-87页；A埃米利亚尼，《费代里戈•巴罗奇》，载《美的理想 十七世纪随乔万•彼得罗•贝洛里前往罗马》，(罗马)展览目录，E.博雷亚、A埃米利亚尼编，罗马，2000年，第258-269页，相关卡片至265页。