作者：徐凤桐

　　(十四)两军对阵，各有高论，一时难分伯仲

　　通过杨伯达这位玉石鉴赏专家周密策划和紧锣密鼓的联系，好多单位和个人，都对破译这桩悬案抱有浓厚兴趣，经过筛选，最后确定请五个单位派人参加。这五个单位是：颐和

园管理处、北京玉器厂、“86工程”小组、中国工艺美术总公司和北京市工艺美术品总公司。

　　1989年3月29日，正当“86工程”处在万马战犹酣的关键阶段，五个单位根据事先商定的人员，带着有关证明，准时赶到颐和园。他们当中既有著名的玉器雕刻专家，又有著名的玉器鉴赏专家，同时还有一批在全国有一定影响的美术设计、工艺展览、展品管理等方面的专家和学者。有的被授予国家级工艺大师，有的被授予总工程师，有的被授予公司级大师，还有一些是相当于教授级的研究馆馆员以及几个单位的主要领导。这些人是在对“岱岳奇观”等四件巨翠，进行了认真的观察和分析之后才来到颐和园的，可算是有备而来。

　　上午九时半，这些专家和学者，集中在颐和园内一个地方等待。这里是一个大的会议室，室内整洁，光线充足。中间是一个约十米长的大办公桌，人们就坐在办公桌的周围。颐和园里的翡翠珍宝，由于长年收藏在文物库房里，活像一位深居简出的大家闺秀，对于这些人是非常陌生的。人们都以异样的眼光和心态，急切地等待着颐和园“大家闺秀”的出现。

　　不大一会儿，颐和园里的工作人员，按照工作程序和有关要求，将几块翡翠玉件小心翼翼地运到了这里。当工作人员把包装打开，将几块翡翠插屏的真面目展现在众人面前时，在场的人们几乎是屏住呼吸，同时站了起来。室内的光线也更加明亮。大家指手画脚，先是窃窃私语，小声议论，过了一段时间，室内就出现了赞扬声、笑声和忽紧忽慢时高时低的争论声。他们看到的不只是王树森所说的一件翡翠插屏，而是大小不同的六件翡翠插屏。这六块玉件虽然体积大小有所不同，但都是通透的嫩绿，质好色艳，是地道的金丝种，而且是顺丝翠。几块之间虽有差别，但不太明显，都可谓当世极品。通过当场议论和比较，当时就出现了两种不同的观点。一些专家倾向于“怪罗汉”的观点，即颐和园里的六件翡翠插屏的用料，确实是取自“卅二万种”，而且是“卅二万种”大料的精华部位。而另外一些专家则表示，论据还不够充分，还有不少可疑之处。

　　表示不同意者的论据有三：

　　第一，颐和园里的库藏文物，大多都是慈禧太后住园期间留下来的，这些珍宝的来源有三个渠道。一部分是从紫禁城调拨来的，一部分是从承德

　　第二，慈禧太后死于1908年。从1905年之后，即慈禧太后70岁生日之后，由于是处在朝廷末日，清朝政府摇摇欲坠，在这种形势之下，已很少有人向清宫送重礼，而宫中丢失珍宝的事情倒是时有发生。尤其是溥仪作为末代皇帝居住在紫禁城期间，更是如此。也就是说，由于当时的历史原因，如此珍贵的巨翠玉件，是很难进入颐和园的。再说为慈禧太后祝寿的礼品单子上，人们并没有发现这几件东西。

　　第三，我们看到，在颐和园里的几块玉件上，除了图案之外，还分别刻有一些乾隆皇帝的诗句，在落款处明显刻着乾隆御题。虽然没有具体年号，但可以依据这个进行推断，“卅二万种”和颐和园的翡翠珍宝，两者之间在时间上是不一致的。

　　表示同意者的论据也正好有三：

　　第一，从“卅二万种”大料被切去一块的那个切口处观察，其切口面积与颐和园六块翡翠中大块的平面面积近似。这说明此料从大料上切下来之后，未作更大的处理，即一片一片地切下去，分别做成了六件大小不等的插屏。

　　第二，从成色、纹理和工艺上看，也很能说明问题。一是大料切口处的绿色与纹理走势，和颐和园的那块大件的颜色和纹理走势太相似了；二是从工艺水平来观察，这几件活不像是乾隆年间，全都是用手工打磨出来的，有用电动机械打磨的明显痕迹。中国使用电力的历史，只是从20世纪初期才开始的，而乾隆年间则是全部用人工打磨。

　　第三，人们都承认世上没有两块完全一样的玉石。在“卅二万种”大料上，我们曾发现有一道天然裂纹，虽然不十分明显，但一眼就能看出来。而在颐和园的那块大玉件上，我们也发现有一道不太明显的天然裂纹，其走向及尺寸和“卅二万种”大料上的裂纹走向及尺寸是相似的。这一点不仅特别引人注意，也非常说明问题。

　　两军对阵，各有高论。各路诸侯议论得很热烈，一时难分胜负。最后大家的一致意见是，请颐和园有关人员，再认真看看库存文物档案，查一查这几件巨型翡翠插屏，究竟是何时进入颐和园的，是因何而来的。把这些弄清楚之后再作进一步分析。

　　清朝皇宫里数量众多的珍宝古玩，在1860年三山五园被英法联军焚毁时，虽然被侵略军抢走不少，但仍有相当多的珍宝被收藏在宫中。1898年颐和园建成之后，因为慈禧太后常年在颐和园居住和处理朝政，好多宫中珍宝又从紫禁城和承德避暑山庄运到颐和园里收藏。紫禁城和颐和园收藏的这些数量众多的宫中珍宝，在中华人民共和国成立之前，曾有一小部分被运往台湾，其余大部分仍被收藏在北京的故宫和颐和园。这些珍宝数量众多，要想把每一件珍宝的来龙去脉都查清楚，并不是一件容易的事。就拿瓷器一项来说，仅故宫博物院一家，就有数十万件之多。在这数十万件瓷器珍宝当中，就有相当多的瓷器无法查清楚他们的来龙去脉。因为在宫廷档案中，对于这些东西的记载，有些只有名称、数量和样式等，而对于他们的身世和来历的记载，则少之又少。

　　功夫不负有心人。几个月之后，查询档案的情况有了可喜进展，颐和园管理处的有关人员，终于在一本相当旧的档案册子上找到了六块巨翠的出处。