透视学和形体塑造_文化

透视学和形体塑造

http://cul.sina.com.cn 2006/01/13 17:05 新浪文化

其他的意大利大师们，在使用透视学和形体塑造的新发现上，都缺乏安杰利科修士那种谦抑精神。其中最激进者是布鲁内莱斯基的同代人、佛罗伦萨画家乌切洛。　　乌切洛对布鲁内莱斯基所发明的透视学心追神迷。从本次展览展出的《圣莫纳卡》来看，乌切洛塑造空间中人物形象的能力可与马萨乔一较高低，画中人物的衣袍画得结实而立体，脸部和手部塑造得简洁而圆润，圣女头顶上的圆轮，仿佛在空中旋转，显示了画家高超的透视技术和对这门技术的浓厚兴趣。虽然这幅作品的其他部分已毁，但还是给人以强烈的空间感和整体感。　　乌切洛保存完好的杰作是《圣罗马诺之战》，表现当时仍为时论的佛罗伦萨历史事件，那是发生于1432年的一场战斗，佛罗伦萨军队击溃了圣罗马诺。从表面上看，此画颇有中世纪的遗风，骑士们全副甲胄，手持长矛，仿佛骑马参加校场比武。画面表现也很图案化，人和马看起来像卡通玩具，附以色彩，画面呈现出欢乐的气氛，与残酷的浴血撕杀场面不相称。然而，乌切洛选择这个20年前发生的历史事件，并无意于用马萨乔的手法创造真实的效应，而是以这个题材为借口展示他在透视学上的技艺。据说乌切洛经常不分昼夜地画透视缩短的物体，全神贯注地研究由近及远物体形状所发生的缩短变化，竟致他的老婆叫他睡觉时，他似乎没有听见，自言自语地惊叹：“透视法多么美妙啊！”乌切洛把画中的武士和马都处理成在透视中的物体，与散落在地上的甲胄断矛一起朝向同一个“消失点”，那个从马上跌倒在地上的武士，虽然在比例上与其他人物失调，但将之孤立出来看，堪称是欧洲艺术史上所出现的第一个经过短缩法处理的人物形象，必定是画家本人最得意之处。乌切洛的绘画，以牺牲“栩栩如生”换取了他表现透视技艺的机会。　　大约过了50年，莱奥纳尔多•达•芬奇写了一篇艺术专论，重点论述了透视学。他的透视学方法后被称为“莱奥纳尔多之窗”。19世纪的学者重构了“莱奥纳尔多之窗”的样子，透过这个“窗”，画家可以见到自然的景物，然后将之转译到一个平面即画面上。这就等于将透过窗户所见的景象描画在玻璃上，而这个景象就符合线性透视的原理。 [上一页]　[1]　[2]　[3]　[4]　[5]　[6]　[7]　[8]　[9]　[10] 　[11]　[12]　[13]　[14]　[15]　[16]　[17]　[18]　[19]　[20] 　[21]　[22]　[23]　[24]　[25]　[26]　[27]　[28]　[29]　[30] 　[31]　[32]　[33]　[34]　[35]　[36]　[37]　[38]　[39]　[40] 　[41]　[42]　[43]　[44]　[45]　[46]　[47]　[48]　[49]　[50] 　[51]　[52]　[53]　[54]　[55]　[56]　[下一页]