文艺复兴所发明的透视体系，与其他科学假说一样，不是自然的规则，而是一种假说，它本身包含着数学上的悖论。艺术家们智慧地利用这一便利的技法，创造优美的视觉效果。

     《意大利文艺复兴艺术展》中有一堵从佛罗伦萨圣埃季迪奥教堂揭下来的壁画残迹，虽然我们从中只能看见画中人物残缺不全的脚，但这些细节充分说明当时的画家已普遍掌握了佛罗伦萨流行的透视学和构图技术。这幅遭到严重损坏的壁画，据说出自阿莱索•巴尔多维内蒂和米斯托•丹德雷阿之手，它被认为是马萨乔的《三位一体》之后佛罗伦萨最重要的壁画之一。这幅画仿效前辈画家乌切洛和弗朗切斯卡的空间处理法，把画面清晰地分割成几个空间，以便把圣徒形象画入由边框隔离开来的戏剧性场景之中。在那些边框上，镶嵌着精致的彩色玻璃。人物被画在泛白和泛绿的方形地板上，以显示构图的景深感和宗教故事的连续性。下方“镜子”般的长方区域，运用绘画手段真实地模仿出绿色和红色大理石的光滑质感，并创造出空间错觉。

怀抱圣子的圣母和圣贝尔纳迪诺以及锡耶纳的圣卡特里娜

　　阿莱索•巴尔多维内蒂是15世纪中叶佛罗伦萨出色的镶嵌艺术家。当时，镶嵌画在该城大受亲睐，洛伦佐•德•梅迪奇甚至考虑用它装饰佛罗伦萨大教堂圆顶。阿莱索恢弘的构图非常适合镶嵌艺术的表现。他也擅长彩色玻璃艺术。他曾尝试新的湿壁画技术，导致作品过早剥落残损的惨剧。这里所展出的木板蛋彩画是经过修复的作品。画家以富有韵律的优雅线条，配之以柔和的光线，表现圣母伟大的单纯，人物身后透明的静谧景色，增添了画面主题的感染力：朴实而高贵的圣母，目光忧伤地注视着圣婴，因为她预感到圣子未来的受难之苦。